园林静态空间布局

    园林静态空间布局是指在视点固定的情况下所感受的空间画面。这与绘画具有很大的共同性，这时只有视线所及的四周景物，才对空间布局有用，在视线以外的景物可以不予考虑。在以上所说的线性排列空间、簇空间以及包含空间中，一般说来在每个空间的入口或者空间中某些需要游人停留的地方往往需要考虑静态空间的配置和景点的安排。园林静态空间布局一般需要考虑以下要素：

    (1)风景透视与视角。视距的关系

    在园林中不同视距、不同视角，会使游人形成不同的风景感觉。适宜的视距、视角可以起到更好渲染气氛的作用。一般正常视力的人，在距离景物25cm处，能够看清各种细节，属于最明视的距离。在距离植物250～270m的距离时可以辨别出花木的类型。正常的眼睛在静止时最大能看到垂直方向视角130。，水平方向160。范围的景物。景物最适视域为：园林中的主景，如建筑、小品、园景树、树丛等，最好能在游人垂直视场30。和水平视场45。的范围内。所以，在此范围内，应该安排游人停留、休息、欣赏的空间。例如，在草坪中安排雪松作园景树，则要安排出一定的视距范围，才能让游人不用仰头，直接可以看到雪松优美树姿的全景。而不能在小范围空旷草坪中安排较大的园景树，这样游人不能一目了然地观赏树姿，影响了其观赏效果。在园林中，有时为了营造景物特殊的感染力，还可以把主景树安排在仰视或俯视条件下来观赏。平视时，游人头部比较舒适，此时的感染力是静的、安宁、深远的，没有紧张感，所以在安静休息处应该注意树丛与休息点的距离，空出足够空间，甚至营造非常开敞的空间，使游人视线延伸到无穷远的地方。当游人与景物不断接近，仰角超过13。时，为了较完整欣赏景物必须使头部微微仰起；如果继续接近，景物映象不能进入垂直视场26。范围时，必须抬头仰视：仰角超过30。时，显示出愈来愈紧张的感觉，可以突出所观景物的高耸感。这种手法常常用来突出建筑的高大感。当游人视点位置高，景物展开在视点下方时，不得不俯视观察。由山顶俯视山谷，景物位置愈低，就显得愈小，给游人一种“登泰山而小天下”的英雄气概，征服自然的喜悦感。在中国自然风景当中，常有种俯视景观，如黄山清凉台和峨眉金顶等。我们称之为俯视景观或鸟瞰画面。在园林中，可以巧妙创造这种视觉景观与空间，尤其是大型园林和风景林，要很好地利用自然地形的起伏，营造各种空间，形成富于变化的仰视、俯视和平视风景。如杭州宝石山的宝傲塔、玉皇山顶等都是很好的仰视和俯视风景。而平湖秋月、曲院风荷、柳浪闻莺等是很好的平视风景。

    (2)透景与透景线、障景、夹景、框景等处理

    特别需要注意的是，无论哪种视角，在种植时一定要注意布置透景线。透景线两边的植物在景观上起到对景物的烘托作用，所以不能阻隔游人视线，不能在透景范围内栽植高于视点的乔木，，而要留出充足的空间位置以表现透视范围的景物。规则式园林在安排透景线时，常与直线的园路、规则的草坪、广场、水面统一起来；自然式园林常与河流水面、园路和草坪统一起来安排，从而使透景线的安排与园林的风格相一致，同时可以避免降低园林中乔木的栽植比例。在非常特殊的场合下，如风景区森林公园，原有树木很多，通过周密的安排，可以疏伐少量衰老或不健康的树木，以达到开辟透景线的作用。
    在园林种植设计的过程中应该使园内外的美景互相透视，这种手法被明代造园家计成称为“借景”。他认为：  “借者，园虽别内外，则景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所致，俗则屏之，嘉则收之。”在借景的过程中需要注意游人观赏点周围的种植与所借风景如何融为一体，不能出现比例上不和谐的问题。
    出现局部景色不调和的问题时，常用的手法是“障景”。很多公园绿地用障景的手法变换空间，达到欲扬先抑的目的。比如花港观鱼公园东入口的种植，就采用树丛种植屏障游人视线，使他们不能入园后一览无余，造成空间明暗的变化，使树丛后的草坪空间显得更加开阔。
    夹景，当远景在水平方向上很宽，其中部分景色并不动人，可以利用树丛、地形或建筑等把不动人的景色屏蔽掉，而只留合乎观赏的远景。
    框景，就是利用类似画框的门、窗、门洞等，把真实的自然风景“框”起来，从而形成画意。植物种植中可以利用树丛、灌丛、甚至乔木枝干等形成框景。

  园林动态空间布局

园林静态空间在园林中并不是孤立的，而是相互联系，从而形成一种动态变化的空间过渡与转折。游人视点移动，画面立即变化，随着游人视点的曲折起伏而移动，景色也随着变化，就是我们经常所说的“步移景异”。但这种景色变化不是没有规律，而是必须既有变化，又要合乎节奏的规律，有起点、高潮、结束。这就要考虑动态空间的布局。以上所说的3种空间组合形式，每一个空间具有其静态空间，但从整个游线来说，其为一种动态的空间布局，随着游线的展开，视觉画面会随着植物种类、色彩、季节等发生着有节奏的变化。动态空间布局主要注意以下三方面。
    (1)变化与节奏
    游人在行进间两侧的景物不断变化，这种连续的风景是有始有终，是有开始有高潮有结束的多样统一的连续风景。在这个连续的风景营造中，对比和变化的使用，可以营造出一种多样性的统一，从而产生节奏感。具体手法有：
    ①断续：连续风景是需要具有轻重缓急节奏的，否则就会变得单调乏味。所谓“密林稠林，断续防他刻板”，就是这个道理。连续不断的同一个景物延续下去，尤其在空间营造中林带的延续，就会产生刻板、不生动，即缺乏节奏；反之，如果林带有断续，就可能产生节奏。
    ②起伏曲折：起伏有致，曲折生情。通过起伏和曲折的变化，来形成构图的节奏。园林中河流及湖岸，则用曲折来产生节奏，例如，颐和园苏州河两岸的土山和林带，富于曲折和起伏，林带由油松构成的林冠线有起有伏，河流两岸的林缘线也有曲折变化，因而沿苏州河走去，感觉构图有动人的节奏。
    ③反复：连续风景中出现的景物，不能永远不变，也不能时刻不停地变化，这就要求有些景物在行进间反复出现，既打破了单调产生变化，又不致太杂乱无章，失去重点。反复有3种（图5-47），第一种是“简单反复”，就是同一个体连续出现，如行道树种植等。第二种是“拟态反复”，就是出现的单体具有细微的差别，基本感受一样，但形态或色彩等方面会有少许变化。如一个花丛为玉簪、萱草和紫花鸢尾；另一个花丛为玉簪、射干、黄花鸢尾，以射干代替萱草，产生形态的变化，同时以黄色鸢尾代替紫花鸢尾，也产生色彩的差异，但这两个花丛相似度很高，其反复轮流出现就构成了“拟态反复”。第三种是交替反复，就是差别很大的单体反复出现。如一个花丛为玉簪、萱草和紫花鸢尾；另一个花丛为宿根福禄考、景天和漏斗菜。在自然式林带设计中，以不同树种构成的树丛，就可以采用以上方式进行种植。
    ④空间开合：游人在园林中行进，有时空间开阔，有时空间闭锁，空间一开一合，可以产生节奏感。如颐和园苏州河两岸，不仅林冠线有起有伏，林缘线有曲折变化，同时河流本身有弯曲，这样河流宽度也会发生宽窄变化，因而沿河行空间时而开朗，时而闭锁，产生空间开合节奏感。
    (2)主调、基调与配调
    在连续布局中必须有主调贯穿整个布局，拥有统率全局的地位，基调也必须自始自终贯穿整个布局，但配调则可以有一定变化。整个布局中，主调必须突出，基调和配调必须对主调起到烘云托月、相得益彰的作用。如颐和园苏州河两岸的林带，以油松、桃花、平基槭、栾树、紫丁香等树种组成的树丛为基本单元，把这个基本单元不断地进行拟态反复。两旁的林带，春天以粉红色的桃花为主调，以紫花的丁香、平基槭、栾树嫩红的新叶为配调，以油松为基调；秋季则以红叶的平基槭为主调，油松为基调，其余为配调；冬季则以油松为主调，其余均为配调；其中油松、平基槭、桃花3个树种，必须自始自终贯穿在整个苏州河两岸。
    (3)季相交替变化
    园林植物随着季节的变化而时刻变换着外貌和色彩。植物作为园林空间构图中的主题，由于季相变化，也就引起园林空间面貌的季相变化。对于这种季相的变化，是与园林的功能要求以及艺术节奏相结合的，从而做出多样统一的安排，这就是季相构图。季相变化不仅仅考虑植物的荣枯，还要考虑其叶色、花期、果期、展叶期，落叶期等多方面的生物学特性，从而合理安排植物在所需营造空间中的季相特征。
    园林植物从开花到结果,从展叶到落叶，随着时间的发展而不断变化，从色彩、光泽和体形都随着时间而不断变化，正是这种变化，在保证基本空间功能的基础上，赋予空间以更多的色彩和体验。在季相变化的构图中，不论是大型的风景区，还是小型的花园，从大型密林疏林到小型花坛花境的植物搭配，都要做到不能偏荣偏枯，一年四季要做到有序曲、有高潮、有结尾。每一个园林空间，每一种种植类型，在季相布局上，应该各有特色、各有不同的高潮。有的可以以春花为高潮（如牡丹、樱花、梅花等主题景区），也可以以秋实为高潮（如石榴、柿树等）。